太浅了,在国外的部分简直就是一个局外人对于这样边缘人群的简单设想,既没有东西文化冲突也没有太多的心理挣扎描述,甚至连语言关都没有涉及,简直像是从大东北到了中国南方一样自然而然。如果这是纪录片,那么可以理解或许是素材选择或者跟拍对象等诸多因素,可是剧情片则让人感觉像是没有做功课直接自己臆想出来的剧情。有意思的部分是回国后,可惜也太在情理之中了,进展也太快。全片呈现强烈的片段化,单场的长度和叙事结构都是预告片的调子,好像不愿深入任何一段故事一样。剧情辜负了这样的卡斯,齐溪演出了前后气质的变化;曾美慧孜也符合这种傻妞角色,胖嘟嘟的还真让人担心;耿乐这些年真是演了太多的中年家庭男子,无论好人坏人还是大男子主义反正怎么也讨厌不起来,本片也很符合角色气质。几个影迷的猎奇让这片被关注到,也是挺有意思一事儿7/10。铃木清顺经常用切断的叙事和特殊音响,消解人对女色的进一步想象,譬如特写舌头在中砂的眼珠上来回转动,此刻青地妻子的表情认真而淫荡,这个与青地心理感受重合的镜头颇具冲击力,恶心程度超过性爱快感,而中砂肆意抚摸艺妓的僵白色肉体,或者诱奸青地的妻子,牛铃的配乐营造幽冥气氛。青地和中砂代表知识份子的身份困境,中砂住森林的日式茅屋,把自己从西方文化放逐回东方文化,青地则全盘西化,爱与洋人赌博、连妻子卧室的塑胶模特都贴满外国明星照。青地拜访时多次出现的山间幽谷遇见狐妖(中砂之妻),象征东方精神唤起身份焦虑,两人关系与一组行乞艺人遥相呼应,艺人们走在画面深处,高山、雪景的衬托下显得十分渺小,东西文化结伴而行保持着天地间最大自由。结尾海上浮现灯火的桥,中砂的女儿在摆满黄花的木桶边向青地招手,超脱了生死。
ある日、“嫌われ者の旗本”吉良上野介は、彼から陰湿ないじめを受けてブチギレた赤穂藩主に斬りつけられ、瀕死の状態となる。逃走して死んだとなれば武士の恥となり、お家取り潰しの危機に。ここで吉良家家臣から上野介にそっくりな弟?孝証を身代わりにして、幕府をだまし抜く策が提案される。一方、切腹した赤穂藩主の部下である大石内蔵助は、あだ討ちの機会をうかがっているような、いないような態度を見せていた。
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