来”的。“它指一种篇幅极短的小说,川端康成的创作为其确立了美学范式,最主要的特点在于强调一种锐利的锋芒”。此外,《小说月报》的“开放叙事”、《文学港》“好看”等,致力于文体形式的探索,虽不专门刊发小小说作品,但跨文体写作的小小说作品亦在其关注之列。在这些刊物上刊发的小小说变得有些“面目全非”了。像劳马的《改不掉的毛病》、《无语的荣耀》(选自劳马《劳马小说》8篇),大解的《当面评估》、《望见了自己的后背》(选自大解《傻子寓言》23篇),白玛的《七彩石》、《如果》(选自《小说五段》5篇),李黎的《严密》、《您就是选择了一种健康的生活方式》(选自《李黎掌小说小辑》10篇)等等。它们不再遵从小说的“法则”:没有完整的情节、清晰的线索、集中而强烈的矛盾冲突,人物亦模糊不清;糅合了散文、寓言、戏剧、诗歌等多种文体元素。《长江文艺·好小说》转载《傻子寓言》时,特别强调了其文本的独特性:“每个文体都有其优长与缺陷,它在表达自我与世界关系时各有短板,所以我们才会有如此丰富繁多的文体。到《傻子寓言》这一类型,大解也许觉得他最擅长的诗歌不够用了,他要更大的自由,他要借助小说、散文和寓言,需要把一切有效的因素利用上,不管它们渊源何处,文无是法,一概拿来,必须地。”小说中的故事消失了,它们有时是一个场景、一种声音,有时又是一种情绪、一些闪光的灵感,是些简洁有力的碎片与瞬间。时远时近飘忽不定,似乎很难把握,又清晰而透彻地呈现。在《劳马小说》中,反讽的、幽默的、狂欢的方式呈现生存的荒诞,《傻子寓言》以绝句式的纯粹直击精神之痛,《李黎掌小说》锐利的锋芒直指当下现代人的生存与精神困境,而《小说五段》则是自我的诘问,……它们无不指向现代社会、现代人那些最为普遍而重要的话题,它们是一种对人性至深的体察、对存在某种深彻的体悟。“想要捕捉它只需要一双眼睛,一个声音,或是一个思索中的头脑。但不论将其工作对象称作故事还是经验,归根到底,它们都只是一个容器,作家借此实现自己的天职——帮助人们更好地认识外部世界与自我。”(吴永熹:《戴维斯的“个性”》)林斤澜说,“短小的生成灵活,灵活便于超前,做实验、当先锋”。无论世界小说艺术还是中国当代小说艺术的发展历程,都证明了,在文体实2
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