现存塞尔维亚索颇加尼镇的三位一体教堂的“上帝救亚当”图在绘画风格上发生了同样的变化,画面左侧隐约露出上帝伸向亚当的手,亚当高举右臂,身体前倾,面露虔诚敬畏和感激的神色,画面下部众多信徒的表现方法独特,具有纵深感,为此前拜占廷圣像画所少见。特别值得注意的是其他五个主要人物神情各异,有的虔诚,有的惊讶,有的疑惑,有的深沉。其中对人物感情的写实使人联想到意大利文艺复兴时代的绘画“最后的晚餐”,而上帝与亚当的手使我们想到米开朗基罗在西斯廷天顶壁画“创造亚当”的画面。“两个牧羊人”图形象各异,姿态和面部表情均十分丰富,特别是年迈长者的羊皮袄完全是写实艺术的成就,缕缕羊毛格外逼真。在1314年建立的一座教堂内,保存着圣像壁画“圣乔西姆和安娜”图,圣女和手持长蜡烛的侍女身材修长,举止稳重,神情肃穆。值得注意的是,该画没有大量使用传统的深色线条,面部和手臂更多地运用了过渡颜色,恰当地表现出立体感。
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