这应该才是德帕尔马最被低估的电影吧,把商业元素(前二十分钟的盗窃戏是《最近的远方》的延续,女性身体的欲望呈现,)、古典类型元素(蛇蝎美人的形象)以及极具个人野心的解构叙事结合起来,完成对于“蛇蝎美人”这一类型角色的重述和叙事模式颠覆. 个人感觉这种叙事更偏向于《最近的远方》《最近的远方》之列的“分叉”叙事,否则仅仅只用一个梦境来阐述“蛇蝎美女”的醒悟显得分量太轻,我更倾向于德帕尔马用“坠入水中”来承接两段断裂的叙事,且更加顺接(水中溺亡到浴缸醒来). 和分叉电影不同的是,德帕尔马更加注重人物性格的变化,而非事件本身的走向,这也正是对“蛇蝎美人”这一形象的自述和重塑两层意思. 结尾用拉镜头呈现事故街景,拉远的镜头中嵌入了一块块透镜般的明暗块状,我理解为是一种折射,即故事也被折射为不同结局,而不是超现实的梦境给力!看完心里空落落. 不仅因为哥哥的自我牺牲,更因为反映的这种社会现实如此普遍且令人无奈. 结尾姐夫演的警察试图以各种方式使弟弟露出悔意,但弟弟的眼神始终盯着姐夫非常坚定,做出一副“无论如何会捍卫自己倾尽所有夺回的东西”的架势. 当时我突然感觉他特别帅,后来想想正是这种坚定让他散发着一种末路英雄的气质. 全片节奏很好,每条线都交代很清楚,每个段落都很饱满,充满有意思的似乎无关紧要的小点,把每个角色的形象都立起来,动机充分,正是因为每个角色都有"人的样子”所以才对他们尤其同情. 对种族、历史的揶揄得很犀利,有特别硬气的部分,同时充满对在底层坚强谋生的人们的关怀与共情,将温柔和小趣味穿插其中. 与其说是“公路片、警匪片、犯罪片、西部片“不如说是社会片,看得出创作者的心态很”大“,着眼点不大,但心境很通透. 影片讲述竹海女孩和都市美女偶然相遇心灵相通的故事,童年导演以诗意叙事风格,让人在唯美走心的意境中欣赏美丽中国自然灵秀风光之美、人文和善风情之美. 电影主演周瑞东是导演在四川长宁采景采风路途巧遇的10岁农家女孩,当时被她坚毅的眼神、倔强的表情吸引感动. 小女孩父亲常年在外辛苦打工收入微薄,母亲因外婆家出事精神受了刺激时好时坏. 老家相依为命的爷爷在上山干活摔下来,胳膊落下残疾不能再干重活. 年幼的她艰难走在上学上进、回家顾家的路上. 阿朵周瑞东-孙丹梓 童年.
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